In diesem Artikel werden wir die Bedeutung von Eduard Demetz in unserem täglichen Leben untersuchen. Eduard Demetz spielt in verschiedenen Aspekten unseres Lebens eine entscheidende Rolle, von der Beeinflussung unserer alltäglichen Entscheidungen bis hin zur Gestaltung der Art und Weise, wie wir die Welt sehen. Im Laufe der Geschichte war Eduard Demetz Gegenstand von Studien, Debatten und Überlegungen, und seine Relevanz ist über die Jahre hinweg konstant geblieben. Durch diesen Artikel werden wir in das komplexe Netzwerk von Bedeutungen und Auswirkungen eintauchen, das Eduard Demetz in unserer Gesellschaft hat, und wir werden seine Auswirkungen in verschiedenen Kontexten und Situationen entdecken.
Eduard Demetz studierte am Mozarteum in Salzburg Klavier bei Michaela Schneider-Cuvay und Orchesterdirigieren bei Ulrich Weder. Daneben absolvierte er Meisterkurse und Seminare bei Gary Bertini, Pierre Boulez, Péter Eötvös und Vinko Globokar. Er komponierte u. a. Werke für Kammerorchester, Symphonieorchester, Chor, Klavier, Klaviertrio und für diverse Blechbläserbesetzungen und ist darüber hinaus im Bereich der Musik für Film, Theater und Fernsehen tätig (so für Bavaria-Film in München). Für sein Schaffen erhielt er diverse Auszeichnungen. Demetz unterrichtet am Konservatorium in Bozen Elemente der Kompositionslehre für die Didaktik, ist im künstlerischen Beirat der „Kapelle für Neue Musik“ Windkraft und Vereinsmitglied des Festivals Transart für zeitgenössische Kultur. Von 2002 bis 2012 war er künstlerischer Leiter des Festivals valgardenamusika.
Anlässlich der Flüchtlingskrise organisierte Demetz am 9. September 2015 zusammen mit in Bozen lebenden Migranten das musikalische Projekt Ardadioungo zur Eröffnung des Transart-Festivals im Museion. Im November des Jahres gewann er mit seinem Streichquartett broken islands den vom Artemis Quartett ausgeschriebenen Kompositionswettbewerb; das Werk wurde vom Artemis Quartett am 23. Mai 2016 in Berlin uraufgeführt.
Auszeichnungen
1998 Österreichisches Staatsstipendium für Komponisten
Von 1990 bis 1994 komponierte Demetz die Musik zu den Kindertheater-Produktionen Lusor de Luna, Sintflut und Stillstand von Karl Prossliner (Theaterthek Naturns). Danach folgte eine Vielzahl eigenständiger Werke:
Läufer im Park für Sopran, Klarinette, Klavier (1995)
Trio a quattro für Violine, Violoncello und Klavier (1996)
Uno e mezzo für Klavier solo (1998)
Palapirn für zwei Trompeten, Horn und Posaune (1998)
Tras für Orchester (1998)
Die Farbe H für vier Hörner (1999)
For Piano für Klavier solo (1999)
Verso il silenzio für zwei Violoncelli und Ensemble (1999)
Jogurt und Banane, Musik ohne Cholesterin für Flöte, Violine, Viola und Gitarre (2000)
Maskenspiel für Sopran und Ensemble (2000)
7 Kurzgeschichten für Klavier und Orchester (2001)
Häftling von MAB, Kammeroper in vier Bildern (2002)
Per vidula y tlavier für Violine und Klavier (2002)
Rondo de banda für Blechbläser-Oktett (2002)
Batadum für sechs Schlagzeuger (2003)
Unter dem Meeresspiegel, Klangkollage für die Parkgarage der Therme Meran (2003)
OT für Flöte, Oboe, Klarinette, Gitarre, Akkordeon, Klavier, Cembalo und Perkussion (2003)
Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke für Sprecher und zwölf Instrumente, Text von Rainer Maria Rilke (2003; überarbeitete Fassung 2014)
Chuchotè für Bassklarinette und Paetzold-Bassblockflöte (2014)
Paravis für Akkordeon, Klarinette, Bassklarinette, Live-Elektronik und Kammerorchester (2014)
Nauz für Sopran, Alt, Tenor, Violoncello, Akkordeon, Perkussion und Samples, Text von Roberta Dapunt (2015)
Plug in City für 16 Bläser (2015)
broken islands für Streichquartett (2015)
Duo für Blockflöte und Cembalo (2016)
Trio für Flöte, Klarinette und Akkordeon (2016)
Pole für Querflöten, Blockflöten, Harfe, Cembalo (2017)
Enlightenment – eine Teilung der Zeit für zwei Sprechstimmen, vier Klarinetten und Samples, Text von Arno Dejaco (2017)
Creeper für Violoncello und Samples (2017)
Stil
Demetz sieht sich von sehr unterschiedlichen Musikrichtungen beeinflusst: von klassischer Klavierliteratur, Rock aus den siebziger Jahren oder ladinischen Volksliedern. Musik bedeutet für ihn Kommunikation, denn „Musik will mitteilsam sein“; außerdem erklärte er: „Kunst, Musik und Literatur wollen wahrhaftig sein“.
↑Team. Windkraft Music. Archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 10. Juni 2015; abgerufen am 8. Februar 2013.Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.windkraftmusic.com
↑Kontakt. Transart, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 25. September 2016; abgerufen am 25. September 2016.Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.transart.it
↑CDs. Windkraft Music. Archiviert vom Original am 11. Juni 2015; abgerufen am 19. März 2024.
↑Ardadioungo. In: Transart.it. Archiviert vom Original am 12. April 2016; abgerufen am 19. März 2024.
↑Georg Mair: Einfach einen Schritt tun. In: ff – Südtiroler Wochenmagazin. Nr.37, 10. September 2015, S.48–50 (online [abgerufen am 10. September 2015]).